סקירה בגובה העיניים
כמו תמיד – כמה מילים על הסקירה:
כדי להבין את הסקירה הזאת ביסודיות, אני ממליץ שרק אלו שלמעשה למדו אופטיקה ופיזיקה ברמה הגבוהה ביותר, רצוי בתארים אקדמיים גבוהים ביותר בנושאים הללו, ימשיכו לקרוא עד הסוף. אני הולך לתת לכם כל כך הרבה מידע יבש, אובייקטיבי ועם מדידות מדוייקות, ולספק כל כך הרבה מספרים כך שרק צלמים עם Ph.D. יכולים להבין את ההיגיון.
ובכן, לא ממש. אני לא הולך לעשות את זה. אני חייב להודות שאני כל כך מאסתי בקריאה של מאמרים משעממים בנוגע לאיכות של עדשה, גוף מצלמה, גימיק זה, או תכונה חדשה אחרת. אני מכבד את הידע, ואפילו ואקדמי במיוחד (עשיתי את החלק ההוגן שלי בשני מסלולי מחקר ברמת מאסטר אז אתם יכולים להבין שאני בהחלט אוהב את הידע המדעי) אבל אני באמת לא יכול לסבול את זה כשמדובר באמנות הזאת. צילום. תבינו, לתחום הצילום אנשים רבים נמשכים מתוך אינטרס טהור, הם צריכים להתמודד עם כל כך הרבה נתונים ומאמרים שאינם מספקים להם ידע אמיתי או פונקציונליות ברגע שהם מחזיקים את המצלמה בידיהם. אני כמובן מתייחס למאמרים וביקורות של כל צלם שני או אלו שממש מסתכלים על כל פיקסל ופיקסל בתמונה. למרבה הצער, האינטרס שלהם הוא רק למצוא את החסרונות ולא את היתרונות של הציוד. בדרך, ביקורות אלה גם משתמשים בגרפים משעממים, טבלאות מספריות, ומילים טכניות מפוצצות שעוזבות את הקוראים כל כך מבולבלים (במקרה טוב יותר) או מרתיעות לחלוטין מרכישת מוצרים .
טוב, תקשיבו, למי שמכיר אותי באופן אישי או מקצועי, אני ידוע כאדם ישיר מאוד. אז, בדיוק כפי שמכריי וקהל לקוחותיי יודעים, אני הולך לייעץ לכם עכשיו שאני הולך לעזוב במאמר הזה את הדברים הפחות חשובים בצד, ולהתרכז בפונקציונליות. אני לא אוהב לשים מילים טכניות (
במה הסקירה הזאת הולכת לגעת?
אני נוטה לחלק את מאמריי או סקירותיי לשני נושאים. הנושא הראשון הוא מה שאני, קולינס ריאן, עושים בעבודה שלי הן כצלם מקצועי והן כאמן. הנושא השני יהיה הציוד בו אני משתמש או למעשה סוקר למען המשימה. אני מבטיח לכם שלמרות השפה החברית בה אני כותב את דבריי (בניגוד לשפה פלצנית, מגונדרת ומשוויצה), אני בודק הלכה למעשה את המוצרים באופן מקצועי ויסודי. את המוצר הנוכחי בדקתי על שני סוגי מצלמות במשך כמעט כחודש אינטנסיבי: הבדיקה נעשתה עם שני סוגי מצלמות:
1. מצלמה עם חיישן מלא (כלומר 35מ"מ) עם מצלמת ניקון D850 ובעיקר "החיה" D810.
2. מצלמה מסוג חיישן מוקטן נבדקה עם D7200 המדהימה.
ההיסטוריה של הבודק (בקיצור...)
אז שלום, אני קולינס ריאן, ואני צלם מקצועי בינלאומי, בעל ידע עתיר ועשיר בגרפיקה דיגיטלית וידנית, ואמנות ויזואלית. אני דובר כמה שפות, ביניהן עברית כמובן. מקום מושבי הוא באוקלנד, ניו זילנד, אבל, כמו תמיד, מוכן ומזומן לעבוד בכל מקום על כדור הארץ, כולל בישראל, אירופה ואנטרקטיקה! אני מתעסק בתחומים שונים של אמנות כבר כשניים וחצי עשורים. הייתי במקומות רבים ברחבי העולם, נשמתי את השוני, נסעתי וראיתי, רשמתי, ציירתי וצילמתי. עשיתי את האמנות שלי במשך שנים רבות במקביל להיותי אח מוסמך ומטפל בעמדה מתקדמת בבתי חולים, אבל בעשור האחרון אני אמן וצלם במשרה מלאה. השנים הארוכות ביותר באוניברסיטה ובתארים האקדמיים שנעשו שם לא הרגו את תשוקתי לאמנותי.
בעבר השתמשתי במערכת Canon; עם זאת, אני בחנתי שוב את שוק המצלמות המקצועיות עם הסנסור המלא, ולאחר מחקר יסודי גיליתי כי עבור הצרכים האמנותיים שלי באיכות צילום גבוהה היה עלי לעבור ולהשתמש במערכת Nikon. עכשיו, בבקשה אל תבינו אותי לא נכון; אני לא אומר ש-Canon (או מערכות אחרות לעניין זה) לא טובה. ממש לא. זה פשוט שלי ולצרכים התובעניים שלי – גיליתי כי ניקון פשוט משמשת כמערכת הצילום הטובה ביותר. ואם תהיתם, אולי בצדק, אז אנא הרשו לי להרגיעכם: לא, ניקון לא משלמים לי על כלום כדי להגיד את זה. גם טוקינה לא.
הדרך שלי לגבי אמנות וצילום נוף:
כצלם מקצועי מוכר בינלאומית ומוערך מאוד על ידי Kenko-Tokina, האחרונים מינו אותי לייצג את החברה הנפלאה המפורסמת הזאת המייצרת עשרות שנים אופטיקה מהמתקדמות בעולם למצלמות מקצועיות, לסרטים, ולפילטרים. אני נמצא בקשר קבוע עם אנשים, צלמים זוטרים ומקצועיים מכל רחבי העולם, ואני שמח לדון על ולהמליץ על נושאים רבים בתחום הצילום. אני במיוחד אוהב לדבר על וללמד את האמנות שאני עושה, השיטות שלי, הפרספקטיבות שלי בנוגע לבניית הפריים, ולספר על התשוקה שלי בצילום. אני מוכר את העבודות המודפסות שלי ברחבי העולם. לפני שהסנסור של המצלמה שלי מטביע את הפריים בתוכו, אני יושב, פשוטו כמשמעו, מול המצלמה לפעמים במשך דקות ארוכות מאוד עד שאני מחליט ללחוץ על כפתור התריס. מדןע זה? בגלל שאני באמת רואה את הצילום כעבודת אמנות. אני ידוע בקרב אלו המכירים את עבודותיי כאינדיבידואליסט (אחד שאינו הולך עם הזרם), משום שאני לא תמיד מעריך התאמה להגדרות מסוימות או כללים שמכתיבים לי איך אני צריך לקחת תמונה, מה להכניס לפריים ומה להשאיר בחוץ, איזה זווית של איכון העדשה, ומה מצב התאורה.
אני עושה את האמנות שלי אחרת ואני אוהב את זה ככה...
כדי להצליח בדרך "המוזרה" שלי באומנותי, אני סומך על הציוד האפשרי הטוב ביותר להשגה. בחיים שלי יצא לי לרכוש, לנסות להתאכזב מספיק מציוד לא מתאים. ומהרגע שאני מבין שפריט לא עומד בצרכים התובעניים שלי, אני נוטש אותו לגמרי. כדי להציל גם אתכם מאכזבות, ובייחוד מבזבוז כסף על מוצרים יקרים שאנשי השיווק שלהם עשו עבודה משכנעת מאוד, אני כותב ביקורות ודן עם אנשים האם באמת אותו פריט משקף נאמנה את מה שכותבים עליו אנשי השיווק, או אם לאו.
במאמר זה, הרשו לי לדון איתכם על הדברים שאתם צריכים לדעת על עדשת טוקינה 50mm f/1.4, לפני הקנייה.
אני מאמין שאתם מצפים לשורה התחתונה שלי. אני יודע ששם בישראל מאוד לחוץ והכול מאוד מהיר, בניגוד מוחלט למה שמתנהל פה אצלנו בניו-זילנד, אך אנא, קחו סך הכול חמש דקות מזמנכם והמשיכו לקרוא.
אציין שלכל התמונות המתפרסמות במאמר זה ואחרים (בכל שפה בה אני כותב את מאמריי) זכויות היוצרים שמורות לי באופן בלעדי והן נתונות כאן אך ורק לצורך ההמחשה לעבודות אשר עשיתי עם העדשה הנבדקת Tokina opera 50mm f/1.4
הבנת המשמעות של עדשת 50מ"מ על מצלמה עם גודל סנסור מלא (באנגלית זה נשמע מעט פחות מסובך What does actually 50mm focal length mean on a Full Frame sensor camera)
במצלמת סנסור מלא עדשה אורך מוקד של 50mm מכונה לעתים עדשה "רגילה". הכינוי 'רגילה' נובע מזווית ההתבוננות שה-50מ"מ נוטה לשקף בעינית המצלמה. אורך מוקד זה משקף את המינוחים הרפואיים או הביולוגיים לגבי זווית הראייה האנושית. כדי להציל אתכם ממספרים משעממים, אך כדי להיות קצת יותר מדויק עימכם, הטווח בין 42מ"מ ו 50מ"מ של אורכי מוקד הוא, בעצם, הטווח הניגלה דרך העיניים האנושיות.
מה לגבי עדשת הטוקינה הזו?
ובכן עדשת ה-50מ"מ הזו אכן מראה בפריים כמעט כמו העתק-הדבק של המציאות, ונותנת למי שצופה בתמונות המיוצרות דרכה את התחושה הגדולה של להיות שם במקום שבו התמונה צולמה, כביכול הם באמת חיו את הרגע הזה. עבודה טובה, טוקינה! משום שישנם בשוק כיום כמה וכמה עדשות אורך מוקד שלא באמת מדמות את זווית המבט האנושית (הזווית "הנורמלית"). אחת מהן היא למשל Nikkor AF-S 58mm f/1.4D שהיא אמנם עדשה נחמדה וטובה, אך למרות אורך מיקוד גבוה משמעותית מ- (לעדשה הזו של ניקור יש אורך מוקד 50mm (לעדשה ההיא יש אורך מוקד של 58מ"מ), היא עדיין משקפת זווית רחבה יותר מאשר העיניים האנושיות. אני חלילה לא בא לומר כאן שהעדשה של ניקור היא עדשה רעה או לא שימושית; אולם, אם אתה רוצה לקבל את זווית הצילום "הנורמלית" האנושית, Nikkor פה למרבה הצער אינה מספקת את זה.
עוד מאפיין של עדשה 'נורמלית' הוא שהן בהחלט נותנות תחושה חיה של הנושא המצולם, והעקמומיות/עיוות התמונה הוא ממש זניח! מבחינתכם, זה גם אומר הרבה פחות לכתוב עבודות עריכה.
Tokina opera 50mm f/1.4 (טוקינה אופרה 50מ"מ)
אז הטוקינה אופרה 50מ"מ היא כנראה אחת העדשות השקטות ביותר שיצא לי לצלם דרכן! לא צוחק! טוקינה משווקים אותה כעדשה שקטה. אני לא יכול להאשים אותם בפרסום הזה. אני אגדיל ואומר שזהו בהחלט פינוק ברמה הראשונה במעלה. אכן, תענוג גדול לצלם עם עדשה שקטה שכזו בסביבות מסויימות או סוגי צילום הדורשים שקט. למשל, עבור צלמים החתונה, או צלמי אירועים וטקסים זה בעצם יותר מתענוג נפלא, אלא צורך מקצועי. אתם יכולים לדמיין את עצמכם מצלמים את החתן והכלה בטקס שבו השקט הוא הדבר היחיד שעליכם לשמור, אבל אז המצלמה שלכם מתחילה לעשות רעשים?!! חברים, אתם תהנו מהשקט האימתני. באחד המסלולים של תארי המאסטר האקדמיים שלי היה לי כייף לחקור את המשמעות של dB (דציבלים). דציבל הוא מדד הלחץ הקולי, והמשמעות היא שככל שהדציבל גבוה יותר – כך הצליל חזק יותר באוזניך. אז מה מצאתי כאן עם העדשה הזאת: בסביבות 10dB, שזה סופר-דופר שקט!!
בואו נדבר על מידות פיזיות ומשקל:
טוקינה אופרה 50מ"מ הזו היא לא הקטנה שראיתי וצילמתי בחיי המיקצועיים. אם אתם מאותם אלו הנוטים להעדיף קומפלקס של מצלמה+עדשה כקומפלקס קטן – אז אתם צריכים לחשוב פעמיים. עדשה זו היא די גדולה בהשוואה לעדשות "אופייניות" אחרות (וישנות יותר) בשוק. אבל, מצד שני, מה זה בעצם אומר "אופייניות"? אנחנו בסופו של יום מדברים כאן על צילום, על האופן שבו אתם מציגים את התמונות שלכם, שהוא הוא ביסודו הן באינטרנט, הן על מסכי מחשב או פרזנטציות, והן כתמונות מודפסות. לפיכך, כאשר אתם רואים תמונה גדולה היכנשהו, האם אתם באמת שואלים את עצמכם מה היו מימדיה של העדשה ו/או המצלמה שייצרה את התמונה? אני בספק אם אתם באמת בודקים את הנתון הזה.
לעניות דעתי, גודל העדשה, לפחות כאן במקרה של העדשה הספציפית הזו, משקף את קידום הטכנולוגיה של זמננו. יצרני עדשות שונים מתכננים בכל עדשה מספר סטים של זכוכיות בקימורים וגדלים שונים בתוך גוף העדשה. מספר הסטים יכול להיות פחות או גדול יותר, תלוי בחברה, בטכנולוגיה של אותה חברה יצרנית, ובתכונות שהחברה רוצה להשקיע בעדשה.
דיברתי מוקדם יותר על השקט הקיצוני של העדשה הזו, ואני מאמין כי הגודל של העדשה הזו קשור למעשה בתכנון המוצר להיות שקט מאוד. כמו-כן, הגודל, להבנתי, מושפע גם מרצון המהנדסים של היצרנית להפיק פוקוס מאוד מהיר (אדון על זה בהמשך) וחוויית צילום הגבוהה ביותר שניתן. לכן, באופן כללי, אני כצלם מקצועי ואומן, לא באמת מתייחס לגודלה של העדשה יותר מדי. ממש לא.
את אותו 'פסק דין' אני נותן למשקל העדשה המדוברת. כן, אם נניח אני משווה את עדשת הפורטרט האהובה שלי Nikkor 50mm f/1.4D לעדשת הטויקנה אופרה הזו, אני בהחלט יכול להרגיש את ההבדלים: Nikkor קטנה יותר וקלה יותר. (אני אפילו לא אתחיל לדבר על הגרסה החדשה והיקרה יותר של ניקון: Nikkon 50mm f/1.4G, אשר ניסיתי בעבר, אבל לא אשתמש שוב לעולם. מצטער, היא מרגישה זולה מדיי, כל כך פלסטיקית – כמו צעצוע זול מאוד לילד בן 7. למרבה הצער ניקון החלו לייצר את העדשות הללו בסין והרמה שלהן ירודה מהגרסאות הקודמות שייוצרו ביפן)
מצד שני, אני אף פעם לא שוכח שבימים אלה האופטיקה ורמת ההיי-טק אינם מתקדמים רק צעד קטן אחד בכל פעם, אלא בדילוג ענקי (בהשאלה... תודה, ניל ארמסטרונג...) ובמקרה זה, עדשת הטוקינה אופרה הזו המהירות והשקט והטכנולוגיה שעוד אדבר עליה בהמשך באים עם "מחיר" באמת אפסי כעדשה כבדה מעט יותר. למי כמה גרמים נוספים יכולים להוות בעיה אמיתית? קשה לי לומר, האמת. אני מאמין שאם אתם בעסקי הצילום, לפחות לזמן מה, אז אתם כבר יודעים שכמקצועים (או אפילו רק כצלמים חובבים) צילום דורש מכם להרים בערך 1ק"ג של מצלמה + עדשה בידייך לפרקי זמן ארוכים. האם העובדה הזו מונעת מכם לצלם תמונות? לא! האם תוספת כמה גרמים לקומפלקס של מצלמה+עדשה יוסיפו לשליטה/איזון? כן, בהחלט!! כשבדקתי את העדשה היא איזנה באופן יוצא מן הכלל את הקומפלקס על מצלמת D810 ו- D850.
אני, באופן אישי, ומקצועי אוהב עדשות כבדות יותר (אני לא מדבר על משקל בחדר כושר!). מדוע זה? משום שבעבודה שלי הרבה פעמים אני משתמש בחצובות. משקל נוסף בקומפלקס נותן לי להתמודד טוב יותר עם רוחות ותנועות. התמונות הופכים להיות חדות בהרבה. לא צוחק. בסופו של יום, התמונות שלנו נשפטות על ידי המתבוננים לא על ידי גודל או משקל של העדשה/מצלמה דרכן צילמנו את התמונה, אלא על ידי המוצר הסופי – התמונה המוגמרת. זו הסיבה שאני, כמו רוב אנשי מקצוע, ממשיך לצלם עם מצלמת DSLR עם סנסור מלא, ולא עם הצעצועים החדשים בדמות ה-mirrorless (סליחה, לא יודע איך לתרגם את זה יותר טוב).
פוקוס אוטומטי מהיר (AF)
מכיוון שהמאמר/סקירה קשור/ה בעיקר לצילום אמנותי וצילום נוף, כמה עמיתים ברחבי העולם שקראו את "אב טיפוס" של הסקירה הזו שאלו אותי את השאלה הנדרשת: מדוע אתה בכלל להזכיר AF?
מצד אחד, נראה שהם בהחלט צודקים בשאלה שלהם. מדוע צלמי נוף צריכים להיות מוטרדים עם פוקוס אוטומטי מהיר? תשובתי להם הייתה שכן, זה נכון, זה קל יותר ללכת עם הזרם של מיליוני צלמים אחרים ברחבי העולם, ופשוט לדבוק למה שלימדו אותם אי שם בראשית דרכם ולצלם על סמך סגנונות צילום ישנים שמקורם עוד מתקופת השימוש בפילם. זה הכי קל ללכת בזרם הזה הרי, בו לכוון את הצמצם ל- f/11 או f/16, להתמקד על איזשהו הר רחוק למשל, ולאחר מכן לחץ על כפתור התריס. בהחלט פשוט יותר.
אבל מאחר שאני לא אחד מאותם מיליונים, ולאמנות שלי יש סגנון אותו רכשתי לעצמי, אני מתקשה ללכת אחרי העדר. האינדיבידואליות תמיד הייתה המדריך שלי. וכן, במיוחד בעבודות אמנות. לפיכך, צילום הנוף בשבילי לא תמיד אומר לצלם עם פוקוס מתל אביב לירושלים (... או בשפה מקצועית יותר f/16, f/22 וכולי). אני לעתים קרובות מאוד מצלם בטווח פקוס קצר מאוד. אני בוחר וצריך להתמקד בדבר אחד, להפריד אותו מהסביבה, פעמים רבות, זה יכול להיות ציפור, אדם, מכונית או עץ מתנועע ברוח. אני צריך מיקוד אוטומטי ומהיר בשביל זה.
מהבחינה הפרקטית, אני חווה דרך העדשה הזו תענוג טהור. הווה-אומר: מנגנון המיקוד/פוקוס הוא מיידי (מהיר ביותר!). זה באמת מעבר לכל עדשה אחרת בטווח. מיכלול התכונות הטובות הללו משאיר אותי פעור פה לנוכח רמת הטכנולוגיה ועבודת ההנדסה המדויקות שהושקעו אל תוך העדשה הזו. אני נשבע לכם שהיצרן לא משלם אגורה על הביקורות שלי, אבל אני פשוט מעריץ את הטרנד המבורך של טוקינה במסגרת בנייתם את סדרת מוצרי העילית, אופרה, בה בעדשה איננה עוד רק עדשה, אלא מוצר מהדרג הגבוה ביותר.
מה עוד?
אורך מוקד 50מ"מ מתאים לכל כך הרבה מצבי צילום שאפשר לאשר שהוא אורך המוקד האולטימטיבי. אין פלא שלכל צלמי הנוף והדיוקנאות יש עדשה שכזו. אלו המציבים עצמם כיותר רציניים בתחום ורוכשים עדשה "נורמלית", בוחרים לרכוש עדשה עם צמצם רחב של f/1.4 או f/1.2 מבחינה אופטית, אפילו אם אינכם מנצלים את מלוא פתיחתו של הצמצם, בעדשה כזו של f/1.4 מועילה לכל מהירות צילום! וזה בהחלט נכון גם לטוקינה הזאת! התמונות דרך העדשה הם באיכות מעולה. החדות של האזור הממוקד, כמו גם – האיזור מחוץ לפוקוס (Bokeh) הם כמו חלומות מתגשמים לצלמים הרציניים ביותר מסביב!
"האם עדשה זו הינה העדשה "הנורמלית" האולטימטיבית? שאני אקנה את זה?"
למען האמת, אני לא ממש יכול לתת תשובה מהשרוול. אני צריך להיות זהיר מאוד כאשר אני עונה על שאלה זו, משום שיש לי קשרים עם Tokina. אני נבחרתי להיות שגריר מותג גלובלי בשבילם. אני צלם בינלאומי וטוקינה מכבדת אותי תודות ל, ובגלל המקצועיות והאובייקטיביות שלי; הם גם יודעים כי הביקורות שלי לא ניתנות לקנייה עבור שום דבר שבעולם, ואני נשבע שהם אפילו לא ניסו!!
כמקצוען, אני חייב להיות כנה איתכם. אני לא הייתי מעוניין לרכוש עדשה על סמך סקירה שקראתי, ובסופו של דבר אותה עדשה (או לצורך העניין כל מוצר אחר) איננו שמיש או ברמה שכתבו עליו. אני גם נפלתי בתחילת דרכי לאותן ביקורות מוצר ונשבעתי שאני לא אהיה כזה!
אז, אם אתם לוקחים את כל העניין הזה בחשבון ומבינים מאיזה מקום אני כותב, רק אז אני מרגיש שאני יכול לענות על השאלה בכותרת המשנה.
ברשותכם, אני רוצה לחלק את השאלות:
1. האם זה עדשה העדשה הנורמלית האולטימטיבית? בשבילי – כן, בהחלט! בסביבות ה-10 או ה-15 שנים הקרובות אני לא הולך צריך לרכוש כל עדשת אורך מוקד "רגיל" אחרת. אני לגמרי נטשתי את Nikkor 50mm f/1.4D שלי בעקבות החוויה המדהימה עם עדשת הטוקינה הזו. להיות כן עימכם, לנטוש כזה עדשה טובה של ניקון הוא צעד מאוד מאוד גדול עבור מישהו שכמותי. הטוקינה הזאת פשוט מעולה לכל תחום צילום בו אני משתמש באורך מוקד הזה. המהנדסים של טוקינה מייצרים כאן את העדשה 50mm האולטימטיבית, והביטוי היחיד שאני יכול להתייחס אל העדשה הזו הוא: ליגת-על! אנחנו כבר לא מדברים כאן על עדשה של "צד שלישי" כמו שפעם היינו מדברים, אלא למעשה על דרגת הצילום הגבוהה ביותר.
2. השאלה השנייה היא "האם כדאי לרכוש אותה"? תשובתי תהיה מפוצלת לשניים:
(א) חלילה, לא בא לזלזל באף אחד, אך אם אתם באים לצילום רק כדי להישאר ברמה ממוצעת, או ברמת מתחילים (למשל תמונות בשביל המשפחה, חברים וכיוצא באלו), אז זו כנראה לא העדשה המתאימה לכם. תבינו, העדשה היא של באיכות פרימיום/ליגת-על, רמה מקצועית ביותר, ולכן המחיר לא יהיה מחיר שכזה אותו אתם משלמים עבור עדשות יד שנייה דרך eBay או אתרי אינטרנט דומים. אתם יכולים כנראה לקבל כמה אפשרויות זולות, ישנות, כמובן יד שנייה עבור 2/3 של המחיר של עדשת טוקינה שכזו באותם אתרי אינטרנט, אבל זה גם יתבטא מן הסתם באיכות התמונות שלכם, ייצור הצבעים, החדות וכולי. הטכנולוגיה "שנשפכה" לתוך העדשה הזאת מחייבת אותי, כך אני רואה זאת, לדון עוד יותר על העדשה במאמרים עתידיים. זו לא טכנולוגיה זולה של זמני עבר. איכות הזכוכית, הפרדת הצבעים המושלמת והרווייה, הבוקה והחדות, ההרגשה כאשר מחזיקים את העדשה ביד או על המצלמה, והתחושה הכללית מהעדשה לא משאירים שום צ'אנס ליצרניות האחרות.
(ב) מכיוון שכך, אם אתם מתכוונים להישאר בצילום ולהגיע לגבהים עיליים יותר במקצוע, עדשה זו לא צריכה אפילו להיות כמחשבה שנייה. זה הטופ של הטופ ב-50מ"מ! סוף פסוק! הטבה מדהימה היא (ואני מדבר על רמת המחירים בניו זילנד ובמקומות נוספים על פני הגלובוס) שאתם משלמים עבור העדשה הזאת שבריר של המחיר שבדרך כלל אתה משלם לעשה מקבילה של ניקון או Canon, אבל מקבלים מוצר העולה ברמתו כמעט בכל הקטגוריות לבדיקה!
שמרתי את הבונבוניירה לסוף המאמר:
עוד פינוק שצריך להיות מוזכר בהחלט כאן הוא איטום העדשה לתנאי מזג האוויר ולאבק. אני חייב להיות ממש כן עימכם שאני כל כך שמח על המאפיין הזה, שלמרבה הצער מאוד נדיר למצוא בעדשות כיום. כשאני מצלם כאן בניו זילנד או בכל מקום גשום אחר, אני תמיד צריך לזכור שיש סיכוי לגשם גם ביום שהתחיל שימשי ובהיר. אבל תמיד צריך לזכור זאת. עם העדשה הזו, במקום להתחבא מהגשם ולאבד תמונות פוטנציאליות נפלאות, אני יוצא החוצה בגשם, מצלם, מרגיש כמו מנצח (למשל כמו בתמונה פה למטה) האם כבר ציינתי שזאת עדשת באיכות פרמיום...?!
פסק דין:
עדשת טוקינה אופרה 50מ"מ זו היא אוצר אמיתי. Kenko-tokina (וגם Hoya הקשורה אל טוקינה) ידועים בכל העולם בבניית אופטיקה מדהימה (כגון עדשת המארו והפורטרייט הזו המתאימה גם לצילום מוצר כפי שפירטתי כאן) העדשה הזו היא בעצם קפיצת מדרגה נוספת של טוקינה מכיוון שסדרת העדשות "אופרה" משקפת את שאיפת היצרנית לא רק למכור ציוד שהיה עד כה פשוט מושלם, אלא גם להגיע לרמת מוצרי פרימיום!
אני לגמרי אוהב את העדשה, ולמרות הבעיה הזניחה עם הגודל המעט ארוך יותר ממקבילותיה בשוק,
העדשה מקבלת אצלי ציון של 9.9 מתוך 10.
לכל המידע והתמונות באתר זה, כל הזכויות שמורות למחבר. אין להעתיק, לשדר, להפיץ, או להשתמש בשום פרט מהכתוב והמצולם באתר זה ללא אישור כתוב וחתום מהמחבר והצלם.
(c) All Rights Reserved to Collins Ryàn - L'artiste, Auckland, New Zealand 2019